bet36体育官网app

  身为富家小姐,丽兹对这个病态的家毫无感情,她脸上冷漠的表情和言语中厌世的态度只有在布里奇特面前才会化为不经意的浅笑,暗淡死寂的双眼才发出生气和光亮。这种微妙而自然的亲近在两人第一次见面时就体现出来,鄙夷阶级歧视的丽兹询问她的本名,为她整理发簪,尽管主仆的身份和布里奇特羞怯的性格让两人之间隔着一层礼貌与矜持的纱。很快,布里奇特被丽兹的知性所吸引,开始学着识字,两人常常在不被打扰的地方读书、交谈,那些画面与影片昏暗阴郁的色调截然不同,总有象牙白的柔和日光窸窣射入,朦胧光晕里,耳鬓眉目间,滋养着暧昧和情愫的生长。

bet36体育官网app

  但塞维尼演绎的爱丽丝不是名校出身的傻白甜,她的成长清晰可见。在这部以大量舞蹈镜头缅怀迪斯科末日风华的影片里,最有趣的桥段来自白天,而非五光十色的夜生活。彼时爱丽丝和舞厅经理戴斯(Des)互有暧昧,同时地区检察官助理乔希(Josh)也倾心于她。一次早餐约会上,爱丽丝显然对戴斯自说自话的连珠炮兴趣寥寥,而戴斯为了试验咖啡因是否和可卡因有类似的作用,一鼻子栽进面前的咖啡里……下一幕,白色的牛奶倾入一杯干净、漂亮的咖啡,爱丽丝端起它,对面坐的是乔希。依旧是那个寡淡的爱丽丝,但她的眉眼都在微笑。拒人千里的端庄和引人靠近的性感,在塞维尼的身上自然流露。

  身为富家小姐,丽兹对这个病态的家毫无感情,她脸上冷漠的表情和言语中厌世的态度只有在布里奇特面前才会化为不经意的浅笑,暗淡死寂的双眼才发出生气和光亮。这种微妙而自然的亲近在两人第一次见面时就体现出来,鄙夷阶级歧视的丽兹询问她的本名,为她整理发簪,尽管主仆的身份和布里奇特羞怯的性格让两人之间隔着一层礼貌与矜持的纱。很快,布里奇特被丽兹的知性所吸引,开始学着识字,两人常常在不被打扰的地方读书、交谈,那些画面与影片昏暗阴郁的色调截然不同,总有象牙白的柔和日光窸窣射入,朦胧光晕里,耳鬓眉目间,滋养着暧昧和情愫的生长。

  斯图尔特角色的辅助性很大程度上限制了她的表现,塞维尼则相对有更大的发挥空间。凶案发生前,两人的表演总体相当收敛,对话和身体接触都含蓄而克制,包括晨起更衣时的相互靠近,蝉鸣谷仓里的身体交织。她们彼此间的爱意,以及塞维尼对父亲和继母的恨意,构成了两条交织并进的暗流,涌动积蓄着。脾性暴戾的父亲杀死了丽兹心爱的鸽群,强奸了布里奇特,计划将两个女儿赶出家门……于是丽兹带着泪痕许诺,“我不会让任何人再伤害你”,而布里奇特相信她。



  《赛马皮特》(Lean on Pete,2017)的导演安德鲁·海格(Andrew Haigh)称科洛·塞维尼(Chloë Sevigny)是美国独立电影的女王(“the queen of American independent cinema”),而她自称是个独来独往的人。翻阅其二十余年的演员生涯,塞维尼钟情于独立和实验电影,她所塑造的银幕形象也无一不是独特、独立、独行,不屑世人目光,走在时代之先的勇敢女性。

  斯蒂尔曼笔下的人物多是侃侃而谈、自视颇高的知识分子,但在他们觥筹间夹杂着冷幽默的尬聊里,爱丽丝无疑是最真诚、最教人喜爱的那一个。她独立聪慧,倾听多于言语,冷脸远多于笑颜,性感优雅的姿态里带些恰如其分的胆怯。这份胆怯或许来自涉世未深的单纯,每每夏洛特给予她最糟糕刻薄的建议,爱丽丝总是信以为真。譬如夏洛特煞有介事地说,“压抑欲求是会倒男生胃口的,不如多用用’性感’这个词”,于是面对收集初版唐老鸭漫画的男生,爱丽丝说,“我一直觉得唐老鸭很性感”。



  《赛马皮特》(Lean on Pete,2017)的导演安德鲁·海格(Andrew Haigh)称科洛·塞维尼(Chloë Sevigny)是美国独立电影的女王(“the queen of American independent cinema”),而她自称是个独来独往的人。翻阅其二十余年的演员生涯,塞维尼钟情于独立和实验电影,她所塑造的银幕形象也无一不是独特、独立、独行,不屑世人目光,走在时代之先的勇敢女性。

  塞维尼在《男孩别哭》中的表演质朴细腻,不经雕饰但动人有力,让年纪轻轻的她获得了金球奖和奥斯卡的最佳女配角双提名。不过她并没有自此走上主流银幕,而是继续在一系列独立和争议题材电影中出镜,如《驴孩朱利安》(Julien Donkey-Boy,1999),《美国精神病人》(American Psycho,2000),《狗镇》(Dogville,2003),以及《棕兔》(The Brown Bunny,2003)。《棕兔》讲述了一个对已故爱人难以忘怀的简单、粗线条的故事,其中真实演出的大尺度镜头一时成为争议线年戛纳电影节首映后,塞维尼即被一家大型经纪公司从客户名单中除名,认为其演艺事业将“永难翻身”。但她表示相信导演文森特·加洛(Vincent Gallo)的美学,也没有人胁迫她进行裸露的表演,她不躲不藏,将真实和脆弱血淋淋地双手呈上。她或许疯狂,或许破格,但她确实令人难以忘怀。

  但塞维尼演绎的爱丽丝不是名校出身的傻白甜,她的成长清晰可见。在这部以大量舞蹈镜头缅怀迪斯科末日风华的影片里,最有趣的桥段来自白天,而非五光十色的夜生活。彼时爱丽丝和舞厅经理戴斯(Des)互有暧昧,同时地区检察官助理乔希(Josh)也倾心于她。一次早餐约会上,爱丽丝显然对戴斯自说自话的连珠炮兴趣寥寥,而戴斯为了试验咖啡因是否和可卡因有类似的作用,一鼻子栽进面前的咖啡里……下一幕,白色的牛奶倾入一杯干净、漂亮的咖啡,爱丽丝端起它,对面坐的是乔希。依旧是那个寡淡的爱丽丝,但她的眉眼都在微笑。拒人千里的端庄和引人靠近的性感,在塞维尼的身上自然流露。

  身为富家小姐,丽兹对这个病态的家毫无感情,她脸上冷漠的表情和言语中厌世的态度只有在布里奇特面前才会化为不经意的浅笑,暗淡死寂的双眼才发出生气和光亮。这种微妙而自然的亲近在两人第一次见面时就体现出来,鄙夷阶级歧视的丽兹询问她的本名,为她整理发簪,尽管主仆的身份和布里奇特羞怯的性格让两人之间隔着一层礼貌与矜持的纱。很快,布里奇特被丽兹的知性所吸引,开始学着识字,两人常常在不被打扰的地方读书、交谈,那些画面与影片昏暗阴郁的色调截然不同,总有象牙白的柔和日光窸窣射入,朦胧光晕里,耳鬓眉目间,滋养着暧昧和情愫的生长。

  今年的翠贝卡电影节,塞维尼担任致力于挖掘女性影人的Nora Ephron奖评委。在今年的戛纳电影节上,我们还看到了塞维尼执导的第三部短片《White Echo》迎着初夏海风在竞赛单元上映——五个而立有逾的女性检验她们在生活中的力量——可谓非常科洛·塞维尼了。

  这是全片最快人心也最幸福的一刻,随后一切如过山车,跌入谷底。约翰和汤姆,两个无知、暴力、反社会的疯子,强奸并枪杀了布兰顿。而这甚至不是最痛心最可怖的,最可怖的是他们了布兰顿,把他扶上车,一句若无其事的“只要你保密,我们还是朋友”;可怖的是,负责调查事件的警员用异样的眼光打量他,用粗俗恶劣的词汇暗示羞辱他;可怖的是,杀死同性恋或跨性别者在彼时彼处是件再正常不过的事情……当占据力量优势的人群对女性及任何少数群体毫无尊重可言,要如何自我捍卫?

  今年的翠贝卡电影节,塞维尼担任致力于挖掘女性影人的Nora Ephron奖评委。在今年的戛纳电影节上,我们还看到了塞维尼执导的第三部短片《White Echo》迎着初夏海风在竞赛单元上映——五个而立有逾的女性检验她们在生活中的力量——可谓非常科洛·塞维尼了。

  《迪斯科末日》中的表演为塞维尼赢得了导演金伯莉·皮尔斯(Kimberly Peirce)的青睐,以及《男孩别哭》(Boys Don’t Cry,1999)中的重要角色——拉娜(Lana),一个爱上跨性别者布兰顿·蒂娜(Brandon Teena)的乡村女孩。希拉里·斯旺克(Hilary Swank)饰演的布兰顿·蒂娜曾经名叫蒂娜·布兰顿,但他从不认为自己是女孩,他打扮成帅气的男孩模样,和姑娘们约会,俘获芳心无数,一切似乎轻松得像个游戏——直到他来到法奥斯城,遇见了拉娜。

  但塞维尼演绎的爱丽丝不是名校出身的傻白甜,她的成长清晰可见。在这部以大量舞蹈镜头缅怀迪斯科末日风华的影片里,最有趣的桥段来自白天,而非五光十色的夜生活。彼时爱丽丝和舞厅经理戴斯(Des)互有暧昧,同时地区检察官助理乔希(Josh)也倾心于她。一次早餐约会上,爱丽丝显然对戴斯自说自话的连珠炮兴趣寥寥,而戴斯为了试验咖啡因是否和可卡因有类似的作用,一鼻子栽进面前的咖啡里……下一幕,白色的牛奶倾入一杯干净、漂亮的咖啡,爱丽丝端起它,对面坐的是乔希。依旧是那个寡淡的爱丽丝,但她的眉眼都在微笑。拒人千里的端庄和引人靠近的性感,在塞维尼的身上自然流露。

  青少年时期的塞维尼偶尔乘火车逃学到曼哈顿,在街上闲晃,后来被杂志发掘成为模特。也是在那一时期,不满足于止步时尚行业的塞维尼结识了电影人哈莫尼·科林(Harmony Korine),并在由科林编剧、拉里·克拉克(Larry Clark)导演的低成本独立电影《半熟少年》(Kids,1995)中出演了自己的第一个银幕角色——染上艾滋的女孩珍妮(Jennie)。在这部对几个纽约滑板少年充斥着性、酒精、毒品和闲聊的生活状态的近距离记录中,在形骸的放浪和精神的混乱中,珍妮是全片一抹温情和反省的存在。

  《迪斯科末日》中的表演为塞维尼赢得了导演金伯莉·皮尔斯(Kimberly Peirce)的青睐,以及《男孩别哭》(Boys Don’t Cry,1999)中的重要角色——拉娜(Lana),一个爱上跨性别者布兰顿·蒂娜(Brandon Teena)的乡村女孩。希拉里·斯旺克(Hilary Swank)饰演的布兰顿·蒂娜曾经名叫蒂娜·布兰顿,但他从不认为自己是女孩,他打扮成帅气的男孩模样,和姑娘们约会,俘获芳心无数,一切似乎轻松得像个游戏——直到他来到法奥斯城,遇见了拉娜。

  塞维尼并非科班出身,她的表演不是教科书式的范本,但凭借对人物特质出色的理解和把握,一颦一蹙、一举手一投足,镜头中的她总给人一种浑然自如、毫不费力的感觉,对于性的表现也始终大胆自信。“我没有在导,她也没有在演,她成为了角色本人”,类似的评价是惠特·斯蒂尔曼、金伯莉·皮尔斯等多位合作导演对她的印象。而在去年,另一位擅长刻画女性形象的演员克里斯汀·斯图尔特(Kristen Stewart),在犯罪片《丽兹》(Lizzie,2018)中与塞维尼上演对手戏,两位不同时代的“It girl”在大银幕相遇。

  身为富家小姐,丽兹对这个病态的家毫无感情,她脸上冷漠的表情和言语中厌世的态度只有在布里奇特面前才会化为不经意的浅笑,暗淡死寂的双眼才发出生气和光亮。这种微妙而自然的亲近在两人第一次见面时就体现出来,鄙夷阶级歧视的丽兹询问她的本名,为她整理发簪,尽管主仆的身份和布里奇特羞怯的性格让两人之间隔着一层礼貌与矜持的纱。很快,布里奇特被丽兹的知性所吸引,开始学着识字,两人常常在不被打扰的地方读书、交谈,那些画面与影片昏暗阴郁的色调截然不同,总有象牙白的柔和日光窸窣射入,朦胧光晕里,耳鬓眉目间,滋养着暧昧和情愫的生长。

  拉娜不是乖乖女,当众人逼问布兰顿的性别时,两人躲进房间,在一组如幻似真的镜头里,画面迅速变换,由城市到蓝天,由蓝天到夜空,再到拉娜和布兰顿在黑暗中交错的面容,布兰顿带着恐惧,拉娜目光笃定,“妈,我看了他的身体,是男人。没事了,大家都睡吧”。但她终究无法为布兰顿抵挡暴徒的攻击和子弹,直到天亮,她抱着他的尸体,如撕心裂肺后的一首无声挽歌。《男孩别哭》改编自真实事件,为边缘人群发声的作品及其所呼吁的观念和态度,在当年主流社会上是极为先锋的。直至今日,LGBTQ人士在多数地方仍不被普世所接纳和认同,也得不到法律的保护。

  面对性别认同障碍的布兰顿,拉娜爱他,接受他,而不是回以反感、厌恶或排斥。当自己的身体被(言语上或真实地)暴露时,布兰顿总是那么脆弱无助,但隔着拘留所的铁栅栏,闪着泪光,没有片刻犹豫,拉娜坚定地说,“不管你是半猴还是半猿,我要把你救出去”!

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注